三岁的“我”目睹爸爸死前怪模怪样的外翻的脚趾头，唯有瞪大一双好奇的眼睛。
父亲走了，三岁的“我”不得已借住到外公家。幸好，外公收留了“我”。
这是高尔基在其自传体三部曲《童年》中的开场白。由此，故事将读者带进了高尔基在外公家的童年岁月。
看似在外公家艰辛不受待见的童年，七年中却也留下了我对外公的特别记忆。
在那样一个旧俄昏暗的时代，外公似乎被作者定了型，并由此淋生出一个吝啬、专横、贪婪、残暴的社会底层小老头的形象。
而读过之后，我不得不“高眼看待”那个遭人唾弃的小老头。
或许是营生的艰险、子女的不孝，亦或许是外公所处时代的悲哀，这些显然可以成为造就外公另类性格的根本原因。不过，纵然生活在那样一个“万恶的黑社会”，外公的骨子里似乎总有对“我”的苛刻中参杂着父性的关爱。关爱看似无情，倒有几分亮点。
外公暴跳如雷，居然皮鞭沾凉水，把“我”打得一连病了几天；对“我”的好伙伴伊万“意外”之死，麻木之情令人心寒；外公暗地里放**；怂恿帮工偷东西，等等。字里行间透露着外公典型的旧俄市侩。好在有外婆的大爱（姑妄认知），外公终有所收敛，养了“我”七年，直到“我”被外公放逐到“人间”历练。
人性总有两面，外公亦是如此。当我们看到更多的是他被千夫所指的卑劣行径时，他依然能在“我”病卧之中弯腰吻“我”的额头，叫我“别生气了！”；被舅舅打了一下，外公神情忧郁地问外婆，“骨头没伤着吧！”和外婆分家时，“这些都归你，别的你就不要再向我要了。”母亲已逝，外公愤而“胡说什么呀！”，继而像“瞎子似的跌跌撞撞离开了炉灶。”安葬母亲后，外公叫着我，“老挂在我脖子上也不是个事，到人间闯荡去吧！”
诚然，外公和外婆有着不同的上帝，但他们内心深处想必留存着一个共同的上帝，那就是“爱”。正是这个共同的上帝，“我”好歹逾越那段岁月中的“我”的童年。
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